Spanish review

[johnfoyle]

http://abc.es/abc/pg040930/prensa/notic ... SP-103.asp

EDICIÓN IMPRESA - Música
LA PULCRA DIANA
LUIS MARTÍN/



Aunque debilitada, la voz de Diana Krall reproduce con discreta naturalidad toda la gama de tonillos, soniquetes, latiguillos e inflexiones de la música negra. Además, en ocasiones, la rubia Diana se defiende con eficacia en el piano. Diana Krall, la verdadera superventas del jazz en el mundo, ha estrenado temporada en Madrid con el fasto de las grandes ocasiones. Y como su aparición durante el pasado mes de abril en uno de esos clubes donde se come y cena, fue exclusivamente para público avisado, justo es que ahora presente a lo grande su último disco, «The girl in the other room».

Me cuento entre los partidarios de que el jazz se acerque hasta audiencias poco amigas de ocupar su cabeza con las «complicaciones» que entraña la gran música libre. Sin embargo no acierto a comprender las razones por las que su público, más que a un concierto de jazz, da la impresión de asistir al estreno de «Boris Godunov». Y Diana tiene un comportamiento equivalente. Modos serios y pulcros entrando en materia con un estándar instrumental, para, inmediatamente después, emprenderla con una revisión debilitada de «Stop this world», del vitriólico Mose Allison.

Los músicos que acompañan se conducen con elegancia y eficacia encomiable. El cuarteto tiene en la batería a Peter Erskine, un personaje cuyo poderoso pulso hace amena cualquier entrega. Y para completar, Robert Hurst en el contrabajo y el guitarrista Anthony Wilson, especialista en colocar con acierto toda clase de acentos. Y empiezan a llegar canciones de Jimmy Rowless, Elvis Costello y Nat Cole, aunque en todas ellas Diana se explique más con el piano que con la voz. Mucho mejor. Un terrible resfriado es responsable de que el fantasma de Doris Day aceche en la escena.

Con una composición de Peter Erskine los aplausos más atronadores están garantizados. Y hasta por una original versión de «Temptation», de Tom Waits, ya vale toda la noche. Es mejor, incluso, que la que grabó su paisana Holly Cole, que ya es mucho decir. Y lo mismo para «Almost blue», de su marido Elvis Costello, revisada antes por Marc Jordan y Chet Baker. Sin embargo, permítanme que les confiese que este género de actividades no es como para tomar a nadie como heroína del jazz de nuestros días.

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Although debilitated, the voice of Krall Morning call reproduces with discreet naturalness all the range of tonillos, soniquetes, latiguillos and flexions of black music. In addition, sometimes, the blond Morning call is defended with effectiveness in the piano. Morning call Krall, true the supersales of the jazz in the world, has released season in Madrid with fasto of the great occasions. And like his appearance during the past month of April in one of those clubs where one eats and it has supper, it was exclusively for warned public, just is that now present to great the his last disc, "The girl in the to other room". I tell between those in favor that the jazz approaches until hearings little friends to occupy its head with the "complications" that the great free music involves. Nevertheless success not to include/understand the reasons for which his public, more than to a jazz concert, gives the impression to attend the opening of "Boris Godunov". And Morning call has an equivalent behavior. Serious and pulcros ways entering matter with an instrumental standard, for, immediately later, to undertake it with a debilitated revision of "Stop this world", the vitriólico Mose Allison. The musicians who accompany lead with elegance and commendable effectiveness. The quartet has in the battery to Peter Erskine, a personage whose powerful pulse makes any delivery pleasant. And to complete, Robert Hurst in the contrabass and the Anthony guitarist Wilson, specialist in placing with success all class of accents. And they begin to arrive songs from Jimmy Rowless, Elvis Costello and Nat Cole, although in all of them Morning call more with the piano than with the voice is explained. Far better. A terrible one resfriado is responsible for which the ghost of Doris Day watchs in the scene. With a composition of Peter Erskine the atronadores applause is guaranteed. And until by an original version of "Temptation", Tom Waits, already it is worth all the night. He is better, even, than the one that recorded its countrywoman Holly Cole, who already is much to say. And the same for "Almost blue", of its husband Elvis Costello, reviewed before by Marc Jordan and Chet Baker. Nevertheless, permítanme that confesses to them that this sort of activities is not like taking to anybody like heroin of the jazz of our days.